Thursday, February 14, 2008

En Espera

Estamos esperando una oportunidad para reponerlo. Ojalá sea pronto!!!

Thursday, April 27, 2006

Datos del espectaculo





























Estos son los datos de nuestro espectaculo:

"El Evangelio"

Autor: Claudio Nadie

Actuan: Luis Campos, Cutuli, David Di Nápoli, Antonio Ugo.
Músico: Aníbal Zorrilla

Vestuario: Alejandro Mateo
Máscaras: Alejandro Mateo
Diseño de luces: Jorge Merzari
Dirección musical: Aníbal Zorrilla
Coordinacion: Ibai Fernandez Escudero
Produccion ejecutiva: Luciana Demichelis.
Puesta en escena y direccion general:Claudio Nadie

TEATRO BAUEN HOTEL
Av. Callao 360Capital Federal - Buenos Aires - ArgentinaTeléfono: 4371-0680Entrada: $15,00 - domingo - 19:00 hsEntrada: $15,00 - sábado - 20:00 hs

Contacto: elevangelio.espectaculo@gmail.com

Wednesday, April 26, 2006

Pagina Critica Teatral


MONÓLOGOS ÁGILES Y DIVERTIDOS

“El Evangelio según Darío Fo” es una versión libre del “Misterio bufo” de Darío Fo realizada por Claudio Nadie, quien también tiene a su cargo la dirección general de la obra.El título de esta obra juega con la del escritor José Saramago con la diferencia que el reconocidísimo escritor portugués escribe desde la mirada de Jesucristo, y aquí se hace desde lo bufonesco y popular.

La obra está a cargo de cuatro actores –David Di Nápoli, Cutuli, Antonio Ugo y Luis Campos- y un músico –Anibal Zorrilla. Su estructura está basada, principalmente, en monólogos y con un nexo de música.
Los monólogos son: Nacimiento del Juglar y María bajo la Cruz, a cargo de David Di Nápoli; Moral del Ciego y el Lisiado y El Loco Bajo la Cruz, por Cutuli; Las Bodas de Caná y Il Purcello, representado por Antonio Ugo y La Resurrección de Lázaro y El Loco y la Muerte, a cargo de Luis Campos.

Todas las actuaciones son muy buenas y con un gran trabajo de creación, aunque se hace necesario destacar la de Luis Campos con sus dos monólogos impecables tanto en creación de los personajes, como en el desplazamiento, como así también en el desdoblamiento en la representación de varios personajes simultáneamente.

Se decidió por una puesta absolutamente despojada de toda escenografía (sólo está el piano a la izquierda del escenario y unos pocos instrumentos que percusión que en un momento de la obra ejecuta Cutuli) y de toda utilería, más allá de la indispensable que transportan los mismos actores.

Con un bello e interesantísimo aporte de máscaras.“El Evangelio según Dario Fo” es una obra entretenida, por momentos divertida, con muy buenas actuaciones y una bella música.

ADRIANA GONZÁLEZ

http://www.criticateatral.com.ar/criticaspag/febrero/evangelio.htm

Wednesday, April 12, 2006

Opiniones del publico en http://www.alternativateatral.com


Ahi van:


26/04/2006 - 14:24:49 - jesmuy buena, nos reimos muchofui a acompañar a una amiga a verla y no me arrepientoespectaculares los actores... la recomiendo mucho


27/02/2006 - 18:18:58 - Nahuel CamposLa obra de por sí, vista superficialmente es excelente. Los actores realmente se lucen en cada una de las actuaciones, en especial Antonio Ugo y Luis Campos con "Il Purcello" y "La Resurrección de Lázaro" respectivamente. La música es muy buena y el trabajo en grupo es espectacular.Posee una gran humor sencillo de entender y a la vez un doble sentido divertidisimo y que nos hace pensar sobre la Iglesia Católica. No es blasfema, pues nunca insulta ni ofende la imagen de Jesús.Sinceramente es un gran espectaculo que es muy recomendable.Y que debería tener más reconocimiento del que tiene.Muchas gracias.


13/02/2006 - 11:00:21 - marcela gianturcoEn el dìa de ayer envié, a través de un canal equivocado, una breve consideraciòn sobre la polémica que mantenìan Mònica y Taco (o intercambio serìa màs correcto) con relaciòn al Evangelio. Sintèticamente, expresaba que me parecìa poco cuidadoso cuestionar el trabajo de profesionales del espectàculo, en un medio de amplia difusiòn,cuando no se tiene la menor idea del tema. Resulta claro que Taco no ha leìdo jamàs el Mistero Buffo; y es tambièn evidente que Taco ignora las formas y claves del teatro medieval. La circunstancia que un juglar interprete, desdoblándose, todos los personajes de la pieza, de la narraciòn, como dice Taco, no es una elecciòn caprichosa. Es la ùnica manera de interpretarla. De lo contrario la juglarìa perderìa eficacia. Dario Fo explica y desarrolla en diversas oportunidades en el Mistero Buffo las razones. Queda claro, pues, que mis dos afirmaciones tienen sustento, recurren a las fuentes. Cuando no se sabe, lo mejor es callar. Por ùltimo, siempre he desaprobado el tema de los puntajes para calificar los espectàculos; de hecho, una vez màs, Taco nos señala a travès del absurdo, el carácter caprichoso de este instrumento. Afirma que el Mistero Buffo merece un 9.50. Me agradarìa escuchar una fundamentaciòn razonable con relaciòn al 0.50 que Taco le resta a la obra de Fo. En todo caso, vuelve a asomar la soberbia de Taco: Son sutilezas para entendidos, para gente iniciada, aunque toda iniciaciòn deberìa comenzar leyendo la obra. Me encantò el Evangelio. Sólo eso. ¿Còmo medir el goce? Es como si Taco le dijera a su novia, pobre, tan aburrida, cuando ella lo besa: Querida, ya no me quieres tanto, acabas de darme ¡Un beso de seis puntos!Marcela.


11/02/2006 - 13:54:37 - Monica PardoLei el comentario de Taco, sobre El Evangelio, un espectaculo que me parecio excelente, sumamente original, con interpretaciones notables, etc. Pero sobre todo me lleno de placer y alegria. Por eso me atrevo a comentar sus opiniones.Lamento que al amigo Taco no le haya gustado que una sola persona hiciera de narrador y representara los papeles de la narracion. Evidentemente no comprendio el "Mistero Buffo", ni el arte de los juglares, a pesar de que lo califica de 9.50. Tampoco debe haber presenciado nunca una actuacion de Dario Fo, las que le recomiendo. Hay un grabacion que hizo para la TV que se consigue, si bien no es facil. Yo vi el espectaculo en el Bauen, ese dia habia unas 150 personas, las que aparentemente se orientaron mejor que Taco con respecto al espectaculo, aplaudieron y se rieron cuanto quisieron, que fue mucho, sin preguntarse si debian o no hacerlo, ni problematizarse con respecto a la oportunidad.Es notable la capacidad de percepcion que manifiesta Taco, que supo como se sentia el publico, pudo apreciar sus dudas, su ignorancia(de la que por supuesto el no participaba), su confusion. Afortunadamente nos la comunica para que participemos de sus iluminaciones. Le sugeriria al director que confeccione un libreto pequeño adosado al programa, para uso del publico ignorante, donde se indique claramente el momento del aplauso, la risa, el silencio, y por que no, la ocasion de pelar un caramelo o acudir al reservado.Ademas agradezco a Alternativa Teatral la oportunidad de mantener esta polemica.Monica.


09/02/2006 - 17:05:33 - TacoFuí a verlo al Teatro de La Ribera hace ya unos meses. Recuerdo que salí decepcionado, recuerdo que no me gustó nada que una sola persona hiciera, a la vez, las veces de narrador y de interprete de la historia, mezclando así los papeles, confundiendo al publico que no sabía cuando debia aplaudir. Era una sensacion incomoda porque en el publico eramos 10 o 15 personas que quedabamos medio adormecidos por la permanentemente exitada performance de los actores y los chistes buenos los hacian con tanta energía que los arruinaban.En fin...hubieron un par de actos buenos, yo lo soporte gracias a que la obra me provocaba reminicencias del libro, pero pobre de mi novia que no lo habia leido.Misteroio Bufo: 9.50 ptsEl Evangelio segun Darío Fo: 4


25/10/2005 - 03:39:02 - cesarA traves de los juglares medievales nos llega el humor de varios siglos de tradicion oral, cuando el teatro también servia para recordar, contar, y comentar la historia.Esta extraordinaria compilacion de Dario Fo (a la que le faltan desgraciadamente algunas partes) nos hace reir y llorar con dos milenios de tradicion cristiana. La adaptacion, la puesta, la interpretacion y la musica estan al nivel que la obra exige, integrando en su humor la actualidad de este rincon del mundo, como hacian los juglares...A disfrutar, si es posible biblia en mano.


http://www.alternativateatral.com/opinion_publico.asp?modo=parcial&codigo_obra=5300

Tuesday, April 11, 2006

Curriculum de Luis Campos


Luis Campos

Egresado de la Escuela nacional de Arte Dramático, Actor, Director, Docente y Autor teatral participó en 70 espectáculos teatrales desde l967.

Protagonizó, entre otras obras: "WOYCEK" de Buchner -"CONVERSACIÓN NOCTURNA" de D. Veronese – “UN DIA DE ESTOS” de Carlos Vitorello – “EL EVANGELIO SEGUN DARIO FO” de Claudio Nadie en el TEATRO SAN MARTIN.

"LOS INDIOS ESTABAN CABREROS" de A. Cuzzani y "EL PASAJERO DEL BARCO DEL SOL" de O. Dragún en el TEATRO NACIONAL CERVANTES.

"EL HIMNO" y “MALAMBO PARA RICARDO III" de C. Nadie, "ARCHIVO NIETZCHE" de R. Pires, "LANDRU" de R. Perinelli, "MARAT SADE" de P. Weiss, “LA PRISIONERA” de E. Carvallido, “MERMELADA DE TOMATE” de Andrés Bazzalo, etc, en el ámbito independiente.

Sus últimos trabajos son “LA SIERVA” de Andrés Rivera (Payró) y “EL EVANGELIO SEGÚN DARIO FO” (Teatro BAUEN)

Cuenta también con trabajos en Televisión, Radio y Cine.

Friday, April 07, 2006

Curriculum de Anibal Zorrilla



Aníbal Nestor Zorrilla

Nacido el 24/11/56, en la Ciudad de Buenos Aires.

ESTUDIOS

Piano, con Aurora Fiocca, Ana Pino y Enrique Morera. Canto y Técnica Vocal, con Helga Epstein, Horacio Amauri y Celina Torres. Apreciación musical, con Sergio Hualpa, Guillermo Graetzer y José Antonio Gallo. Audioperceptiva y Educación Rítmica, con Antonio Yepes y José Antonio Gallo. Practica Coral, con Carlos López Puccio, Jorge Schultiss y José Antonio Gallo. Dirección Coral, con Jorge Schultiss y José Antonio Gallo. Armonía, con José Antonio Gallo y Guillermo Graetzer. Lenguaje musical, con Ernesto Epstein. ExpresiónCorporal, con Muma Titiunik. Didáctica de la Música, con Adela deLarrocha. Composición Musical, Contrapunto, Análisis, Fuga, con Guillermo Graetzer.

ACTIVIDAD PROFESIONAL

Como pianista acompañante en cursos de Danza Clásica y Contemporánea: En el Instituto Superior de Arte del Teatro Colon, en el Taller deDanzas y en el Grupo de Danza Contemporánea del Teatro San Martín. En la Compañía de Danza Contemporánea y la Academia de Danzas del coreógrafo Peter Goss, en Paris. En la Academie Chaptal, en Paris. En la Escuela de Danza Contemporánea de Margarita Bali. En la Escuela de Danza Contemporánea de la Escuela Panamericana de Arte. En el Instituto Universitario Nacional del Arte, Escuela Superior de Artes del Movimiento Maria Ruanova. En la Escuela de Comedia Musical de Ricky Pashkus y Julio Bocca. En la Escuela de Danza Contemporáneade la Asociación Arte XXI, dirigida por Oscar Araiz y Guido de Benedetti. En numerosos cursos particulares de maestros como Renate Schottelius, Cristina Barnils, Ana Itelman, Oscar Araiz, Vakhtang Tchjaboukiani, Cristina Delmagro, Silvia Bazilis, Mauricio Wainrot, Ana Maria Stekelman, Freddy Romero, Margarita Bali, Ana Deutsch, Susana Tambutti, Juan Carlos Bellini, Norma Binaghi, Ricardo Rivas, Lidia Segni, entre otros.

Como pianista y compositor: En los cursos de Composición Coreográfica de las Mtras. Renate Schottelius, Ana Itelman, Graciela Concado, Margarita Bali, SusanaTambutti, Jorgelina Martínez D’ors, Susana Ibáñez y Oscar Araiz; para este ultimo compuso "Miniaturas", para piano.

Como Profesor de Música y Educación Rítmica: En las Escuelas de Danza Contemporánea de Margarita Bali, de la Escuela Panamericana de Arte y la Asociación Arte XXI.

Como pianista y director musical, en el espectaculo "MelodiasVulgares", sobre canciones de Kurt Weil, Hollander y otros.

En el dúo de Cámara Vázquez-Zorrilla, violín y piano, 1996-2000.

Como autor de música para obras teatrales y coreográficas: "La Puñalada", de Susana Tambutti; "Fiesta", de Sonia Carioni; "Maren Calma", "Las Paseantes", "Trampantojos", "La Familia China", del Equipo La Serie, de Ita Scaramuzza y Alfredo Rosembaum; "Suite", deAlfredo Rodenbaum, "Caballo en un Incendio" de Alfredo Rosenbaum, dirigida por Ita Scaramuzza.

Como autor y director musical, "Cabaret Diabolico", de Beth Escudé i Gallés.

Como autor y músico en escena: "Bolero", de Cristina Moreira y coreografía de Escobar y Lerchundi.

Como compositor y director musical, "Ricardo III", adaptacion y direccion de Laura Silva.

Como autor, musico en escena y director musical: "El Evangelio", deClaudio Nadie.

Particularmente dicta clases de Piano, Canto y Técnica Vocal, Teoría y Practica de la Música; Iniciación Musical con Canto, Piano, Flauta Dulce y Banda Rítmica; Armonía, Contrapunto, Composición Musical e Improvisación.

Ultima gacetilla de prensa

Complejo Teatral de Buenos Aires presenta


un espectáculo de CLAUDIO NADIE


EL EVANGELIO.


Ingresa en su quinto mes de funciones, EL EVANGELIO, espectáculo escrito y dirigido por Claudio Nadie, con actuaciones de Luis Campos, Cutuli, David Di Napoli y Antonio Ugo, música de Anibal Zorrilla, escenografía de Alejandro Mateo, diseño de luces de Jorge Merzari y asistencia de Luciana Demichelis e Ibai.

Se trata de una producción del Complejo Teatral de la Ciudad de Buenos Aires, estrenada el pasado año en el Teatro de la Ribera y luego trasladada a la calle Corrientes, donde se aborda con un humor que no desdeña la profundidad, clásicas bufonadas de los siglos XII, XIII, XIV y XV , las cuales ironizan sobre el papel institucional de la Iglesia y remiten a una lectura humanista de los Evangelios, en la línea del Mistero Buffo de Dario Fo.

Las funciones tienen lugar en el Auditorio Teatro Bauen –Callao 360-, los sábados a las 20 horas y domingos a las 19.

Entradas $15 (reservas al 4371-0680).

Contacto:
Email: elevangelio.espectaculo@gmail.com
TEL: (54-11) 4957-5298

Wednesday, April 05, 2006

Reportaje a Cutuli en Pagina 12


“Este autor es para reírse, pero sin dejar de pensar”


El Evangelio según Dario Fo, una adaptación de Mistero buffo realizada por Claudio Nadie, en el Teatro de la Ribera.


Por Hilda Cabrera


No cree en eso del actor que deja su persona colgada en el perchero: “Cuando actúo soy yo jugando a hacer un personaje”, dice el actor Cutuli, conocido artísticamente por su apellido, así, a secas, sin sus nombres Eduardo Rodolfo.
La certeza de que lo suyo es un juego le permite frecuentar con idéntica pasión obras dramáticas y humorísticas, y disfrutar sin culpa una cena de sabrosos tallarines luego de interpretar un papel trágico. Lo serio y lo divertido le pertenecen también ahora en sus composiciones de El Evangelio según Dario Fo, espectáculo dirigido por Claudio Nadie que se estrenó en el Teatro de la Ribera, sala del CTBA. “Claudio tomó de Mistero buffo los textos sobre el evangelio, hizo algunas adaptaciones y los enganches entre las juglarías, donde importan el ritmo y las rupturas, que son tajantes”, advierte.
El actor participa de los segmentos El ciego y el lisiado y El loco bajo la cruz y de las escenas de conjunto. En esta obra destinada a quienes deseen “reír pensando” todos aportan. Cutuli y los actores David Di Nápoli, Luis Campos, Pyr Zenegam y Antonio Ugo. Jorge Merzari a través del diseño de luces, Alejandro Mateo con su escenografía, vestuario y máscaras y Aníbal Zorrilla con su música e interpretación en vivo.
“Claudio opina que la moral que transmite El ciego y el lisiado es la más cristiana de todas las juglarías. Represento a dos personajes que se encuentran y convierten en uno. El lisiado se monta sobre el ciego: es el que pone los ojos, el otro, las piernas. El problema se les presenta cuando el santo milagrero decide curarlos. Fo escribe pensando en los actores, anticipa una situación y recién después la actúa. La transición de un personaje a otro es muy rápida, y eso también resulta gracioso. El loco no puede entender el deseo de muerte de Cristo y quiere salvarlo.”
Es que en las obras de Fo, los locos son razonables, “y ocurrentes”, como apunta Cutuli, quien debutó en teatro en 1975, en un ciclo de sainetes que se ofrecía en el teatro Bambalinas. Poco después, durante los años de la dictadura militar, trabajó en pubs, intentado monologar con humor hasta que en 1985 adhirió a Teatro Abierto y retornó así al teatro de texto. De entonces, recuerda el espectáculo itinerante que dirigió María Visconti para el ciclo: “Comenzaba en la Plaza de los Dos Congresos, donde se encuentra el mojón que marca el kilómetro 0 del país, y continuaba por Callao. Hacíamos paradas en una funeraria, un banco, un juzgado, la iglesia, una distribuidora de Disney (por Lavalle) y finalizábamos el recorrido en el Teatro del Picadero, en el ex Pasaje Rauch (incendiado en 1981 por un comando de extrema derecha)”. Había participado antes de otro periplo auspiciado por la Embajada de Francia. La obra en gira fue La escuela de las mujeres, de Molière. El elenco realizó funciones en estadios y en improvisados escenarios al aire libre de los poblados cordilleranos: “En aquella aventura bajé a la mina Aguilar, a 500 metros de profundidad y hasta sufrimos un accidente.”
Observador agudo, confiesa apropiarse de gestos y actitudes de quienes lo rodean. Le sirven para “armar el monstruito”, el personaje. Algo le aportaron sus trabajos extrateatrales de mozo, gomero, fiambrero y vendedor de flores. Sus monólogos políticos en La revista del Maipo, espectáculo de 1995, lo mostró en otra de sus facetas más queridas. Recuerda que uno fue escrito por Jorge Schussheim y otro por su mujer Eleonora Cambre.
En 2002 participó en el musical Historia de varieté, sobre textos de Roberto Cossa y otros de Gogó Andreu, gloria de la revista porteña. Guarda como un tesoro el regalo de una grabación hecha por su amigo Topo con las voces de Luis Arata, Santiago Gómez Cou y muchos otros, tomadas de monólogos y recitados en programas radiales. De su paso por el teatro Babilonia rescata los trabajos con Batato Barea y Cambre durante un ciclo de experimentación y su contribución a Fragmentos de una Herótica (así, con h), que en 1992 dirigió Javier Margulis. Entonces Cutuli lucía sus rutinas como presentador del naïf club.
Los monólogos políticos constituyeron su gran métier en la década del ’80. Uno de estos elaborado sobre la famosa frase que el ex presidente Raúl Alfonsín pronunció desde el balcón de la Casa Rosada el 19 de abril de 1987, domingo de Pascua, después de un encuentro con el carapintada Aldo Rico en Campo de Mayo. Aquella frase, “La casa está en orden”, se convirtió para Cutuli en “La casa está en venta”. Así decía, circulando, insistente, por los bares de la avenida Corrientes. “Me echaban de todos”, apunta. Por esa época integraba el grupo de Claudio Nadie, La Víbora Amarilla, y el elenco de Tangogro, creación de Nadie. Con su travesura de monologuista por los bares de La Paz, La Giralda y Azul, arribó al hall del Teatro San Martín, donde –cuenta– se tiraba al piso y gritaba: “Kive, cuándo me vas a llamar para trabajar en la catedral. Entonces venían los de seguridad y me sacaban a la rastra”.
Testigos de esas andanzas eran, entre otros, los actores Jorge Mayor, Hugo Soto, Aldo Braga y Horacio Peña. “Ellos me apoyaban, y mi deseo se cumplió. Trabajé y trabajo en la catedral y en las salas del complejo. Hice obras de Brecht, Calderón de la Barca, Oscar Viale, Valle Inclán y ahora Dario Fo. Destrocé a todos los clásicos.”

http://www.pagina12.com.ar/diario/suplementos/espectaculos/10-728-2005-10-15.html